作曲、指挥、考古、哲学、天文…他是19世纪的跨界全才

　　// 文：张佳林
　　合作钢琴家
　　基因三重奏钢琴家
　　在现今的时代已经很少见到 圣-桑（Charles CamilleSaint-Saëns，1835－1921）这样的跨界全才：他既是继柏辽兹（Hector Louis Berlioz）之后法国最重要作曲大师，管风琴、钢琴、指挥巨匠，诗人、剧作家、画家、哲学家，又是法国天文学会创始人之一、考古学家、人种学家，发表过植物与动物细胞结构亲缘关系的论文，以及关于火星运行轨道和宇宙起源学说的文章，简直就是19世纪法国的达·芬奇。但在个人生活方面，他在今天或许会被归入到“妈宝男”之列：他出生后不到三个月父亲就因肺炎去世，他由母亲和祖舅母（母亲舅舅的遗孀）抚养、教育长大，直至他53岁时母亲去世，一直与母亲同住，生活在呵护、监管之下。


　　一展名匠技艺的《引子与回旋随想曲》和《骷髅之舞》
　　尽管圣-桑的“两位母亲”为他提供了尽可能的良好教育，他本人也从小展现出不亚于莫扎特的惊人天赋，但圣-桑缺少莫扎特从童年时代练就的社交能力。圣-桑从23岁起担任圣玛德莱纳大教堂(Chiesadi Santa Maddalena)的管风琴师长达二十年，这一地位崇高、收入丰厚的职位也使他有条件独善其身、特立独行。由于社会化不良造成的自我封闭，圣-桑终身缺少挚友，感情生活也扑朔迷离。他成名后始终保持交往的朋友只有两人：他的学生福列（Gabriel Urbain Fauré）和小提琴大师伊萨伊（Eugène Ysaÿe）。福列后来成为法兰西乐派最重要的传承者；伊萨伊则是圣-桑小提琴作品的“代言人”，《引子与回旋随想曲》Op.28就是其中最知名的杰作，也包括作曲家改编自他本人广受欢迎的交响诗《骷髅之舞》（或译《死之舞》）的小提琴与钢琴二重奏版本。
　　△圣-桑：骷髅之舞（基因三重奏演奏） 录 制地 点 ： 北京中山音乐堂
　　
　　青年时代的成名作：F大调钢琴三重奏，Op.18
　　1861-1865年圣-桑曾担任巴黎尼德迈耶音乐学院的钢琴教授。在此期间他一反当时法国音乐界的风潮，专注于交响乐、室内乐等等当时的“冷门”体裁创作，《F大调钢琴三重奏》Op.18就是他这一时期的代表作，也是圣-桑至今仍被作为音乐会保留曲目中最早期的作品。
　　△圣-桑：F大调钢琴三重奏，Op.18 第三乐章（基因三重奏演奏） 录 制地 点 ： 北京中山音乐堂
　　这首与《引子与回旋随想曲》同年创作的杰作有着同样青春洋溢的热情、华丽辉煌的炫技，其中第三乐章《谐谑曲》与贝多芬《A大调大提琴与钢琴奏鸣曲》Op.69中的《谐谑曲》有显而易见的联系，甚至是模仿，这体现出圣-桑音乐中多元化的基因来源，以及德奥古典乐派对19世纪中前叶法国音乐家潜移默化的影响。
　　△贝多芬：A大调大提琴与钢琴奏鸣曲，Op.69 第二乐章
　　△圣-桑：F大调钢琴三重奏，Op.18 第三乐章
　　
　　最受欢迎的《动物狂欢节》为何遭作曲家本人禁演？
　　同样是在音乐学院任教的五年间，圣-桑开始构思他后来最广为人知的管弦乐队组曲（原副标题为“大型动物园幻想曲”）《动物狂欢节》。中青年时代的圣-桑恃才傲物，作品不合时宜，虽享有盛名但参赛屡屡受挫，人际关系紧张。直到40岁之后，他的作品在法国国内才受到与国外一样的欢迎与肯定，这期间圣-桑内心的愤懑与不满是可想而知的。1886年3月9日《动物狂欢节》首演，连演两场获得巨大成功之后随即被作曲家本人禁演，之至作曲家去世后三个月才得以出版。圣-桑为何在生前禁止完整演出这部他在今天最受欢迎的作品，通常的说法是因为作品中暗讽了几位法国音乐界的重要人物。但以圣-桑的桀骜不驯的性格、“非体制内”的超然地位，既然敢写，并且也首演了，为何又不敢继续演呢？或许另一种说法更符合逻辑：这部作品大量引用了其它作曲家包括其本人早先作品的旋律与动机，是一部灵感肆意、轻松诙谐的大型“小品”。而这首“小品”首演之后引发的巨大轰动，令圣-桑意识到这部并不“严肃”的作品很有可能会替代他那些呕心沥血而成的歌剧、交响曲成为他的“代表作”，这是他不愿接受的。40年后《动物狂欢节》的广受欢迎印证了作曲家的预感：圣-桑往往因为这部他并不很看重但却太受欢迎的作品被后世归入到“轻音乐”作曲家。在音乐业界之外，提起圣-桑最广为人知的作品，不是他的那些极具学术价值的交响曲、协奏曲，甚至也不是在他生前为他带来巨大声望与荣耀的歌剧《参孙与达利拉》，而是《动物狂欢节》中那首无词歌形态的《天鹅》。这就像提起当代著名作家陈其钢先生的作品，老百姓最熟知的是《我和你》，作为学者型作曲家，想必也是百感交集的。
　　△圣-桑：天鹅（基因三重奏演奏）
　　
　　4月10日晚七点半，基因三重奏将在琴台音乐厅上演圣-桑作品专场音乐会，从家喻户晓的《天鹅》，到作曲家青年时代的成名作《F大调钢琴三重奏》，以及一展名匠技艺的《引子与回旋随想曲》和《骷髅之舞》。在通俗易懂与特立独行之间，基因三重奏与百年前的圣-桑经历着同样的游走与徘徊，此次他们将与琴台音乐厅的老朋友一起，共同感受一回多面与诚恳的圣-桑。
　　演出信息


　　2022年4月10日 周日 19:30
　　浪漫与童趣—圣-桑作品音乐会
　　演出：基因三重奏
　　小提琴： 张精冶 大提琴：宋昭
　　钢琴：张佳林
　　曲目（以演出当日为准）：
　　圣-桑：
　　A小调引子与回旋随想曲，Op.28
　　F大调第一钢琴三重奏，Op.18
　　《动物狂欢节》选段：引子与狮王进行曲大象 鸟笼 天鹅
　　歌剧《参孙与达利拉》选段：我心花怒放春天来到人间
　　交响诗《骷髅之舞》，Op.40
　　票价： 50 100 180 280元
　　购票：
　　演出阵容介绍
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　　基因三重奏（DNA Trio）
　　基因三重奏成立于2005年3月，由钢琴家张佳林、小提琴家张精冶和大提琴家宋昭组成。三位成员共同生活学习于中央音乐学院的三十余载所缔结的深厚友谊，是创立“基因”三重奏的初衷。
　　2005年4月，基因三重奏在北京成功的举办了首演音乐会，之后他们与北京、天津、上海、宁波、广州、武汉、苏州、长沙、福州、哈尔滨等地的音乐厅合作，进行了一系列富于艺术独创性的专场音乐会，并应邀在多所大学、艺术院校交流演出，得到了社会各界的广泛关注。在研习传统经典作品之余，他们还积极介绍年轻作曲家的新作品，并重新编配、改编了许多国内外经典声乐、器乐作品。2007年3、4月间，基因三重奏组应邀参加了德国“西门子艺术基金会”在华举办的首届国际室内乐大师班，受到了前柏林爱乐乐团首席小提琴家Rainer Kussmaul教授及前东京四重奏团大提琴家Sadao Harada教授的悉心指点，并给予了极高的评价。
　　自2011年，在北京中山公园音乐堂、武汉琴台音乐厅、苏州文化艺术中心大剧院等地举办了平安夜、情人节、七夕系列主题音乐会，与青年作曲家周静、陈欣蕾合作，改编、演奏了大量经典流行歌曲，用精致、严谨的态度诠释通俗音乐，受到了各界音乐爱好者的肯定与欢迎。2015年，基因三重奏组应邀在北京大学百年讲堂、北京中山公园音乐堂、福建大剧院音乐厅、武汉琴台音乐厅、国家大剧院资料中心等地成功举办“回到原点—基因三重奏十周年”系列音乐会及活动，被各地媒体广泛报道。
　　自2017年至今，基因三重奏在北京中山公园音乐堂已先后举办了多场维也纳古典乐派巨匠的钢琴三重奏作品系列专场音乐会；2020-2021年在京津冀保利院线及深圳、珠海、佛山、广州等地音乐厅成功举办贝多芬室内乐重奏系列音乐会；2021年参加中法文化艺术之春艺术节，在北京、上海举办圣-桑作品专场音乐会。
　　基因三重奏发行的录音专辑包括：2009年中唱广州公司出版发行《基因三重奏现场录音》；2021年北京环球音像出版社出版发行作曲家周静作品集《穿越时光》；2018、2021年由中国国家大剧院唱片公司（NCPA CLASSICS）制作出版发行《贝多芬、莫扎特、海顿钢琴三重奏》《贝多芬“大公”三重奏》。
　　*“基因”的涵义：在他们的演奏及创作中将始终保持音乐的单纯性，永远坚持艺术音乐基因的传承，并关注它的发展。
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　　张精冶，小提琴
　　张精冶是当今最优秀的小提琴演奏家之一，目前执教于北京中央音乐学院和香港中文大学（深圳）音乐学院，同时他还是室内乐演奏家、北京交响乐团特邀乐队首席以及北京现代音乐节演出总监。他的音乐活动遍及欧洲、北美、亚洲等诸多国家和地区，在诸如纽约卡内基音乐厅、中国国家大剧院、东京三得利音乐厅等等世界著名音乐厅成功演奏过音乐会，瑞士国家电台、环球音像出版社和国家大剧院为其灌制过唱片。张精冶今晚演奏的意大利名琴由喻艺术基金会提供。


　　宋昭，大提琴
　　1998至今，宋昭·阿伊斯以先锋大提琴艺术家的身份活跃于国内外音乐会、戏剧、舞剧、展览、影视等前沿艺术领域。以中国艺术家的身份应邀参加香港艺术节、墨尔本艺术节、美国 ASIA Society、美国COIL Festival、Israel Arts Festival以色列国际术节、波兰比亚韦斯托克艺术节、格鲁吉亚第比利斯戏剧节、贝多芬音乐节、克罗地亚艺术节、保加利亚艺术节、北京国际音乐节、上海国际艺术节等一线艺术节，并获得德国DAAD文化艺术交流基金高额奖学金，获得已故世界音乐大师Mstislav Rostropovich、Isaac Stern的卓越赞誉，被誉为“天才大提琴家”、“不可多得的大提琴人才”。以策划人、制作人、导演等多元身份，先后制作推出：《耘·无声之境》、《乐·季》、《丝绸》、《七贤》、《座右听音》等大型当代东方音乐艺术项目，其作品赢得包括全球40个国家观械母叨仍抻１挥谧罡秤璐丛炝Φ亩嘣衾忠帐跫摇£


　　张佳林，钢琴
　　合作钢琴演奏者，中央音乐学院第十二届学术委员会委员。与多位享誉国际的著名歌唱家、演奏家长期合作音乐会，录制CD唱片二十余款，由中唱（CRC）、环球音乐（Decca）、国家大剧院音乐品牌（NCPA CLASSICS）等公司制作发行。作为特邀撰稿人曾在国内各类期刊发表音乐评论及观点文章，著有《钢琴演奏与伴奏技巧》一书。为演出及学术机构、广播电视、网络媒体策划古典音乐推广活动，并主讲声乐、钢琴作品系列讲座。
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