图书出版不是“玩设计”｜书里书外

　　“书感”，是编辑对书的一种悟性，也就是对书的内容和形式的直觉判断力。一个编辑具有书感，就是要善于把书做得像一本人们心目中的好书。
　　一个编辑，当他拿到了一堆书稿的图文，如果他具有良好的书感，他应该有能力做出适当的策划，把这本书编得人见人爱。编辑先要判断，是做图册还是做图文书？要做图文书，也需要考虑是印成四色（彩印）还是双色，或者只印单色？为了节省彩印成本，还可以考虑做成四加一（就是每一页的正反两面，其中一面印四色，另外一面印单色），以及用什么开本，用什么纸印刷。所有这些，都是根据图片质量并结合文字内容确定的。
　　我们经常听到编辑在图书出版之后议论，说假如当初怎样做就好了。其实，这是因为他的书感没有到位。
　　图书是文化产品，它的设计和一般产品不同，应该追求的是一种文化内涵或者文化品位。雅致大方，通常是最高的目标。有的时候，简单就是美。著名的图书装帧设计师陆智昌就是一个极简主义的追求者。我过去在香港三联书店和他一起工作的时候，就知道他有一种思维方式：拿到一本书的设计，他首先考虑的是有哪些无用的因素可以去掉。总之他认为设计越简洁越好。
　　在图书的形式和包装方面，单纯追求“最美的图书”，有时是破坏书感的。因为图书最重要的价值，还是阅读方面的实用价值。如果它的非常美观的形式妨碍了实用价值的实现，我们也不能认为这种设计是成功的。
　　现在我们看到，就像城市里面的建筑物呼啦啦冒出了一大堆异形建筑一样，市场上也出现了很多“玩设计”的图书。有些书动不动就穿金戴银，有些书做得稀奇古怪，不惜工本地采用了一些稀有的装帧材料。但是这些图书，就像那些异形建筑一样，对于原材料是一种浪费，而实用价值大大降低。许多书因为玩了设计，已经很难进入市场，变成了纯粹的收藏品，甚至只是展品。我以为，这些看起来“艺术感”很强的图书，也许缺少的恰恰是书感。
　　关于要有良好的书感，我举一个例子。
　　商务印书馆出版的一套“读书文丛”。收入了王蒙等四本有关读书的随笔集。编辑外聘了一位非常有才华的设计师，他做的封面和版面设计总体上不错，32开精装，封面上采用作者手写签名，烫金。但是设计师提出，为了和封面烫金签名呼应，他准备在书的切口上刷金。编辑觉得，出版这一类名家作品，目的是给大众读者阅读，而不是提供收藏的。刷金虽然很漂亮，但是似乎改变了图书的定位，使之不像大众读物。可是设计师非常坚持自己的意见，因为他以前做过一些切口刷金或涂色的书，读者反映良好。双方一时争执不下。最后，出版社领导表态，支持了编辑的意见，不接受刷金的设计。
　　我觉得，这个小小的争议，其实就是书感问题。试想，一本王蒙先生大约十来万字的读书随笔集，做成切口刷金的书摆在书店里，读者是不是会觉得有些奇怪？刷金的设计自然是一种创意，显得隆重其事，但是用在这样一本大众化的小书上面，的确有些反常。
　　所以我说，提倡书感是支持创新，但是拒绝反常。
　　（作者：李昕 出版家，三联书店前总编辑。）
　　【编辑：郑晓晓】