他花3年在相亲角读爱情诗，被嘲讽、被驱赶

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　　上海大学美术学院教师曹再飞，

　　从2019年开始的每个周末和节假日，

　　都会去人民公园相亲角读爱情诗，

　　他曾被嘲讽“脑子瓦特了”（坏掉了），

　　甚至一度遭遇驱赶。

　　然而3年后，他成了相亲角的“熟人”，

　　大爷大妈们成为他的“读诗伙伴”，

　　95后、00后的学生们把这里当做文艺圣地，

　　上海著名的夜店和美术馆，

　　也接连邀请他前往。

　　曹再飞 觉得，相亲角是最没有爱情的地方， “我只是想用一点幽默去抵抗一些荒谬。”

　　自述：曹再飞

　　撰文：刘亚萌 责编：倪楚娇

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　　曹再飞正在读诗，身上挂着扩音器

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　　摩肩接踵的相亲角，到处是“寻有缘人”广告摊

　　我第一次来人民公园相亲角是在2019年初，在附近办完事后随便逛逛，谁料进去了之后大受震撼。

　　春节期间，好几万人，挤都挤不动，整个公园北部满满的广告摊，树上挂着，台阶上放着，伞上摊着，还有人拿在手上，挂在胸前。而且居然还分区，什么“国际区”（有海外留学背景）、“本地区”和“其它区”。

　　最令我惊讶的是广告内容，太直白了，列着年龄、收入、房产，甚至具体到房子在什么地段、车子是不是沪牌，以及身份证号码前几位都有要求。

　　可能我属于旧时代有点浪漫主义的人吧，就觉得非常受刺激，怎么相亲角完全像是个交易市场的样子？那我就有了在这里做点事情的念头。

　　▲ 曹再飞的行头：白色小板凳、扩音器、诗集、一杯水

　　▲ 周围人来人往，习惯了他的存在 我决定读诗。准备了一些行头，板凳，扩音器，几本诗集，用一个购物袋装着。 人民公园里面有一个扇形的小广场，几十平方米的空地，还有树荫，我小板凳一放，人往上面一站，捧着书就这样念起来。 第一次肯定很紧张，它跟在学校讲课完全不一样，周围人来人往，都是不认识的。我读的是艾略特的《荒原》，它的开头很符合当时的季节，“四月是最残忍的……”，很长，读了半个小时，浑身是汗，站在板凳上腿还有点抖。

　　后来我几乎每个周末和节假日都会来，从2019年4月到现在，总共有上百次，因为疫情暂停了一段时间。我住在嘉定，坐地铁过来需要1个小时，不过习惯了也还好。

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　　左：路过的大爷大妈拿起诗歌翻看

　　右：一位阿姨正在抄写曹再飞带来的诗歌

　　约翰·弥尔顿《夏娃的爱情》

　　质疑的声音肯定是有的，各种冷嘲热讽，甚至严重一些的，还带有敌意。

　　我自己在上面念诗，是听不到的，后来有学生过来帮我拍摄，就有人问学生，说这个人是不是脑子有问题，受刺激了？上海话叫“脑子瓦特了”。

　　也有人觉得你是有图谋，是不是想当网红？是不是用这种特殊的方式来相亲的？我就说不是，我只是过来读诗而已。

　　我看他们的征婚小广告都放在地上，那我也用A4纸打印了50多首爱情诗。塑封压膜，也在小板凳前面摆了一大片，大概有七八个平方，很壮观。 路过的人就会奇怪，你怎么会拿这么多相亲广告过来？凑近了看之后发现全是爱情诗，他们自己也会拿起来看，小声读出来。

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　　诗歌被禁止摆在地上 曹再飞仅打印了一张个人简历放着

　　后来市容管理的过来了，要把我的诗歌都收走，说相亲广告能摆地上，但是爱情诗不能，我觉得蛮荒诞的，但是又很无奈。在我的恳求下，他们把诗歌还给了我。

　　后来我就只打印了一份我的简历放小凳子前面，诗歌就摞在旁边，路过的人感兴趣，可以翻一翻。

　　我尽可能不去冒犯，我知道我这个行为，跟整个相亲的氛围是格格不入的。

　　之前是有些社会工作者来这里做调查，发生过一些不愉快。那我就有意识地和这些大爷大妈们保持距离，也不去打探什么，每次读完就走，互不干扰。

　　其实相亲角成功率并不高的，一般需要两三年才能匹配上比较满意的，老人们也把这里当做一个打发时间的场合，你来得多了，会经常碰到熟脸。 这样大概三四个月之后，我发现周围人开始有些接纳我了，甚至有人自己主动走上来，表示要念诗。

　　▲ 陈先生主动提出要读 普希金的《假如生活欺骗了你》

　　“假如生活欺骗了你 不要悲伤，不要心急

　　忧郁的日子里须要镇静”

　　▲ 王女士来读了两次，这次念的是戴望舒的《雨巷》 “撑着油纸伞，独自

　　彷徨在悠长、悠长

　　又寂寥的雨巷”

　　▲ 将近80岁的雕塑系退休教师周嘉政 念诵的是泰戈尔的《假如我今生无缘遇到你》 “就让我永远感到恨不相逢 让我念念不忘

　　让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛” 有位陈先生，他的摊位就在我面前三四米的地方，我来的时候，他会偶尔冲我点点头，好像说“来了啊”这种感觉。有时候远远看见管理的人来了，他也会提醒我把东西收起来。

　　有天下午，他面前也没什么人，我在那儿读得慢，他就过来跟我说：“小伙子，你让我来读一首”，然后他就选了一首普希金的诗《假如生活欺骗了你》。你大概可以猜想，他也是有文化的人，而且是受苏联文学影响的那一批。 王女士的性格很热情，她好像以前是中学语文老师，来给儿子相亲的，在这里待了2年了。来我这里读了2次，徐志摩的《再别康桥》，戴望舒的《雨巷》，特别深情，比我读得都好。 就还蛮感触的，他们从一开始的质疑，到容忍我的存在，如今会释放出很多善意。 后来我的一些学生和同事们知道了，也来参加。我的同事李晓峰教授，是策展人和艺术评论家，他喜欢海子的诗，另外还念了《儿歌三百首》，是周星驰《西游降魔传》里面的，“孩子孩子，为何你这么坏，欺负欺骗，为何你做出来” ，很好玩。

　　雕塑系退休的周嘉政老师，快80岁了，特地从家里打车来到人民公园，他站到板凳上时我特别担心，因为那个凳子太小了，怕他跌倒，读诗之前他还有个报幕，说希望大家支持这个读诗活动，蛮令我感动的。

　　▲ 年轻学生们前来读诗

　　学生们和志愿者陆续都有，有的人连续来了十多次。一般女孩来读的时候，围观的人就比较多了，会有人频繁地问她们是不是来相亲的。 年轻人多是自己在网上挑好了喜欢的诗歌，然后来现场读，还有一位女生自己写了好几首，“即使隔着玻璃，我也想触碰到你”，属于年轻人的那种悸动。他们来这里念诗，也是一种情感宣泄，雀跃啊哀伤啊，就很纯粹。

　　▲ 在上海巨鹿路一家夜店读诗

　　后来有人会邀请我去美术馆读诗，我站在一个白色的雕塑台上，感觉自己像是一个会发出声音的艺术品。 也有朋友邀请我去夜店，在巨鹿路一个还蛮有名的酒吧，夜里11点，底下人还在蹦迪呢，我上去的时候一束光打下来，周围渐渐就安静下来。当时我读的是北岛的《白日梦》，蛮符合那个氛围的。

　　▲ 曹再飞书柜上的诗集

　　▲ 在窗台上读诗

　　我是在90年代上的大学，中国80年代有过一阵诗歌的黄金年代，会写诗的人就像摇滚明星一样受欢迎，等我们上大学的时候，就处在这个黄金年代的末尾。

　　当时我们南京艺术学院，苏童在里面做辅导员，后来写书出名了就离开了，宿舍楼里就流传着他的传说。

　　我们一个班里，10个人中有2个人是有文学梦的，大家没钱买书，都是去图书馆借诗集来看，所以诗歌对我来讲是意义很丰富的东西。 工作后我搬了很多次家，每次搬都要扔些书，唯有那几本诗集是我一直都带在身边的。诗歌总能勾连起我最柔软的情感，20年前我读海子的诗是一种心情，现在再读，那种心情又会立马浮现出来。

　　▲ 画布用完之后，曹再飞在锅碗瓢盆上进行绘画

　　今年3月份，上海疫情比较严重的时候，公园读诗活动就停了。 不能出小区，也不能出楼道，内心是有点压抑的。每天上午的时候，我就在窗台边读诗，对自己也是一种安慰。

　　▲ 封控期间，土豆发芽了舍不得扔，把头都想“秃”了

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　　蔬菜稀缺，每一次下刀都小心翼翼

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　　团购来的鸡蛋，作为绘画灵感

　　蔬菜是比较稀缺的，成了奢侈品。土豆发芽了，舍不得扔，我每天看着它在长，今天的芽比昨天的更高了一些。扔还是不扔？这是一个很大的问题，心里面非常纠结。

　　我就把这两枚土豆画下来，趴在桌子前的其实是我本人，用夸张的手法，把头发都想秃掉了。

　　切菜的特写场面，小心翼翼的，我把手指头放在前面，似乎下不去手，带有一种危险感。 我和家人团购了一些鸡蛋，手里抓了几个举在空中，背后是窗外的蓝天白云，就根据这个画了一幅。手中拿这么多鸡蛋，好像要掉，但不拿这么多，你又担心不够自己的生活。

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　　在厨具上作画

　　我没想到会封2个月，到一半的时候，从工作室拿的画布用完了。因为这一阵子经常烧菜，每天和锅碗瓢盆打交道，就想到有多余的厨具，可以做画材。 主要画的是窗外的绿树，以及蓝天白云，画这些让自己心情很好。后来我发到朋友圈，有邻居看到了觉得很稀奇，送来两把菜刀，我就在上面画了五花肉。

　　▲ 曹再飞在东画廊举办个展《日常戏谑》

　　▲ 带有“土味幽默”的创作风格

　　普遍来说，生活在上海的艺术家，趣味比较国际化，作品偏干净、洋气。我老家在安徽宿州，虽然在上海生活了十几年，还是带着小镇青年城乡结合部的趣味，喜欢那种范伟式的“土味幽默”。

　　一个来自经济欠发达地区的人，总想模仿大都市里的洋气和国际化，这种碰撞里有种反差，有种憨厚和可爱。 中国现实城市经验里有大量的这种“半洋半土”，经典的欧洲雕塑，放在草地上，通常来说都会画些鸽子在旁边。我没有，我画了几只鸡在那里啄食，立马感觉像是在一个农家小院里，让人觉得一种啼笑皆非的感觉。

　　▲ 在画室工作

　　▲ 好像屁股一抬，桌上的物品就会滚落

　　大概过了40岁之后，可能家庭和事业比较稳定，我有这个余裕退一步，来观察周围的世界和审视自己的生命。

　　然后就越发觉得日常生活里，有一些荒谬的不合理的东西，可是大家好像都习以为常。我就会很在意这些东西，用一些幽默的手法去解构。 趴在桌子底下的人，其实画的是我自己，他在找什么东西，好像屁股一抬，桌布会被扯下，随后西瓜、苹果、桃子和刀都会滚下来似的。感觉桌子底下的人，得缩着，小心翼翼，才能维持住这种日常的平静。

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　　装满水的塑料袋，仿佛下一秒就会被剑麻戳破

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　　手的局部动作，与日常家畜和食材一起

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　　画作里经常出现无意义的“石头”

　　我画了好多个透明的塑料袋，装满水的，提着走在剑麻地里，随时可能会被戳破，细微之处的岌岌可危。

　　拎鹅的场面，我小时候经常看到，鹅的脖子很长很柔软，这样拎着是没关系的，可是呢，它被拎着也挺无奈的，人有时候也是这种感觉。

　　有段时间猪肉价格暴涨，我画过一个男人的背影，徒手拿着一块猪肉，他还穿着正装，站在一个窗帘前面，很郑重又很好笑。 石头是在我的作品里经常出现的。一个中年男人抱着一块大石头，你也不知道他为什么抱着，很奇怪，这个东西又沉重又没有意义，还把自己给遮蔽掉了。不过其实很多人就是这么生活着的，抱着的可能是欲望啊、社会规范之类的。

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　　将画作与读诗行为结合在一起

　　其实在相亲角读诗，也是我的一个行为艺术作品。这跟我的绘画语言是一以贯之的，简单直接，似乎就是踩在一个白色凳子上，很日常化，不过是用漫长的时间来完成这个作品，它放置在相亲角那个场景里，就有一种荒诞感。

　　我们日常生活中，可能就是要面对很多荒谬的，同时又被合理化的事物。有时候你努力了，也改变不了它，会觉得无力，就像我去相亲角读诗，不可能改变那些人的观念的，反而别人会觉得你是不正常的那一个。 但是我觉得，起码要让自己保持敏感和警觉吧，尽量发出自己的声音，我们自己不能麻痹自己。

　　- End -