穿越百年 “知音号”让游客与演员同台演出

　　今年4月，由著名导演、跨界艺术家樊跃联合武旅投集团共同打造的全国首部“漂移式多维体验剧”《知音号》将在武汉公演。据了解，《知音号》开票仪式明天将在广州国际旅游交易会期间举行，届时正式对外售票。这部充满悬念的大剧到底演什么、观众又该怎样才能看出“门道”?昨天，记者特地“探营”，带给大家《知音号》创新的观演、体验方式。

　　别错过登上码头就已浸入“看剧模式”

　　《知音号》的舞台是国内最别致的。它的主剧场“知音号”，完全复原上世纪的原型“江华轮”，而且这艘120米长的游轮可以在江上自由航行。除了这座“主剧场”，整个码头都是《知音号》的舞台。这里有长江沿线最大的亲水旅游平台，这座长140米、宽20米的趸船，可容纳2000名以上的游客。

　　等待进入“知音号”观剧的时光，也不同于其他演出。码头趸船上设置着上世纪二三十年代风格的水塔、吊车和绞盘等老码头常见物件，这些设备都是按照当年的老照片原貌复建，并使用了电影做旧工艺处理。在这里，会有脖子上挂着香烟货架的小贩向你兜售“哈德门”，会有夹着报纸的报童给你递上《号外》，甚至还有鱼贩子守着鱼篓、叫卖着刚打上来的江鱼……形形色色上世纪的世风俗貌，让观众登上码头那一刻起，就仿佛被拉回百年前的汉口大码头。一场大戏还没开锣，观众已浸入“看剧模式”。

　　别奇怪不同入口登船看到不同的故事

　　大多数戏剧中，观众都是通过一个视角、欣赏同一个画面、同一个故事。这种传统的观剧模式，在《知音号》被颠覆。

　　知音号有3个登船口，分别位于一层舞厅、一等舱室、二等舱室。随着汽笛声响，知音号启航，全剧在一层舞厅、酒吧、二层、三层所有区域同时开始。这意味着游客进入“知音号”的入口不同，欣赏这部大剧的起点也不同。在不同的视角下，观众可以看到曾经叱咤汉口的地皮大王，因为洋人入侵土地尽失，他决定发表一份联合声明唤起民意，向洋人抗议;久经沙场的战地记者，却再也找不到曾经深爱的女人，而书桌上有记者的手稿;乱世中不得不嫁作他人的戏剧名伶，她在自述中还会穿插一段昆曲;一个小贩，他爱上了一位穿红衣服的船客，却在思索着如何表达;不愿接受家族安排愤然离家的少年，在旅行箱里意外发现父亲偷偷塞入行李的礼物和纸条，原来父亲什么都知道……在船上不同的情境中，家国情仇、相聚别离，仿佛上演着一场名为“看透”的旅程。而走过这些支线故事的游线，游客最终会汇集到主故事的起点，再欣赏《知音号》主角间的悲欢离合。

　　别愣神置身戏中仿佛真实的“虚拟游戏”

　　作为全国首部“漂移式多维体验剧”，《知音号》的总导演樊跃展现给观众的不仅是“看”，还有身临其间、置身其间的“浸入”式欣赏体验。

　　《知音号》演出全长70分钟，随着汽笛响起、游轮驶离码头，全剧正式开演。在“知音号”上，并没有观众席和舞台区的概念。一旦登船，观众和演员进入同一个角色——船客。演员藏在观众之中，观众身处舞台之中，大家一起完成一幕幕演出。

　　观众进入一层舞厅，可以看到一个字正腔圆的白衣少年倚坐在舞厅一角的圆柱上，念着旁白，他是在介绍舞池里的船客们;舞池中央，七八对男女随着音乐起舞。旋转楼梯上，吧台边，二层走廊上，窃窃私语的观众全是演员;忽然，白衣少年把手指向了你，所有人望了过来。回头，原来有位女演员一直站在你身后。她缓慢走下楼梯，与舞池中一位拄着拐杖的老者深情相拥。就在这种仿佛虚拟游戏的空间里，观众移步换景，不同的故事也次第打开。直到游轮抵达码头，整部戏剧也随之谢幕。游客下船回到现实中的陆地，才结束这场百年穿越之旅。

　　记者匡志达 通讯员江朝

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