此外，大概是受了日本分段式怪谈电影的影响，在九十年代中期，香港突然开始盛行以《夜半一点钟》、《怪谈协会》和《阴阳路》为代表的三段式故事结构的鬼片。这类影片因为有叶伟信、钱永强、南燕、邱礼涛、谭朗昌、马伟豪等电影人集体创作、分头导演而显得灵活便利，并且非常有利于并且非常适于低成本拍摄（这对于处于低迷状况的香港影市而言很重要）。一部电影讲三个故事虽然略嫌简短却尽显精悍精巧，每段故事大多能在短短三十分钟内做到跌宕起伏，悬念丛生，通篇笼罩惊悚气氛。而结局亦能出人意料之外，心生暗鬼，痴心情鬼、索命冤鬼，花样百出；恐怖与搞笑并存，煽情和灵异齐飞，阴风阵阵，惊叫连连……于是，观众看得过瘾，编导拍得上瘾，《夜半一点钟》之后，就有了《夜半二点钟》和《夜半三点钟》两部续集；王晶监制了《怪谈协会》之后，近来又有《办公室有鬼》问世；而《阴阳路》则从1997年开始一直拍摄至今，共拍了十九集——不过，“阴阳路”系列只有邱礼涛执导的前六集值得一看，七集以后作品不仅放弃了三段式结构，而且也粗制滥作、不忍卒看。新世纪这种三段式的恐怖片也出现了两部优秀的作品，即港、日、韩三个地区共同参与制作的《三更1、2》，获得不俗的票房与口碑。

　　有人说过，每逢电影业萧条低迷之际，恐怖片便会大行其道。这话有些道理，毕竟香港电影在九十年代中后期开始处于了低迷状态，而小成本制作的恐怖片凭借自身的种种因素吸引着观众走进影院。但不可否认的是，这类恐怖片存在着严重的抄袭或者粗制滥造的元素，致使越来越多的观众趋向于荷里活式的恐怖片了。

　　多元发展：代表作——《我左眼见到鬼》、《见鬼》等

　　进入新世纪，距离九七也已经是几年的时间了，港人的心态也渐渐的安定下来，而紧张的现代化生活也使得他们更加的注重于观看电影时的娱乐性，于是，偏重于表现暴力与黑暗面的社会写实性的作品逐渐的淡出市场，而反映中产阶级日常生活状态的作品逐渐的增多，即使是在恐怖片当中。其代表作品如杜琪峰、韦家辉等合作的《我左眼见到鬼》。

　　这部影片讲的是寡妇Sammi家财丰厚，但由于陷入对亡夫的深情思念疏于工作，有些自暴自弃，一次撞车使得她无意中具有了左眼能看到鬼的特异功能，于是被那些鬼纷纷找上门来请她帮忙实现未了心愿。一日，Sammi突发奇想让鬼青云帮她寻找阴间的丈夫，但青云却没有找到，Sammi因此责怪丈夫不但狠心地丢下自己，还无牵无挂地早早投胎，而青云则踢破Sammi其实一直爱著自己的丈夫，于是Sammi决定重新做人，却发现自己的视网膜真的脱落了。手术后的她再也无法见到鬼，也就无法看到青云，却发现家中有很多青云留下的痕迹，一切仿似当年结婚时的样子，原来青云就是她丈夫的化身……《我左眼看到鬼》在公映两天就取得了400万的票房，随后票房成绩超过了2000万，这成绩在2002年的港式低潮中来说已经是相当好的了。而这也得益于创作者对于当时香港观众的观影心理的把握，爱情片唯以喜剧包装，方能得到本土观众的支持认可，悲情背后加上轻松，才能加重影片的商业味道减少投资风险。更何况，香港“鬼片”的风潮仍然存在着，于是，影片以鬼片来描写爱情，以“鬼”的视角引出一个女人的痴情挚爱，托“鬼”见情，但全片完全没有常见鬼片中的那种阴郁与冷粟，“鬼”也被充分的人性化，使得现实世界与外在于现实的灵异世界交织在一起，而立体的呈现了一场柏拉图式的灵魂之恋。而在某种意义上来说，影片解构了现代花花世界的情爱观，而力图突出个体人的生存意义与价值，在失去与拥有面前的选择权，毕竟，在很多时候在失去了最难割舍的东西面前，能够保有活下去的勇气反而是难能可贵的，就像影片多处表现出蓝色大海中的处处绿洲一样——有了绿洲，才不会泯灭希望，有了希望，生活才不会缺少阳光。

　　其实这部作品除去鬼片的外壳，内核还是一个至纯至真的爱情故事。而彭发、彭顺兄弟导演、李心洁主演的作品《见鬼》，则是一部借自“阴阳眼”而可以看到阴阳两界也可以看到未来的故事来展现了一幅世纪末的“苍凉”景象——女主角汶自幼失明，后来她接受了角膜移植而除了能看到一些常人能看到的东西，还能看到一些别人看不见的东西，如轻烟般飘荡的人形、薄如纸板的人在街上走、双脚浮起的老伯等，甚至她在镜子中看到的竟然不是自己而是另外一个女人……她开始追寻自己见鬼的原因，而也预见了一场车祸的即将发生，但是她能够有改变未来的勇气和力量吗……这部电影跟《我左眼见到鬼》的基调相反，讲述的是拥有阴阳眼后能够预知未来却无力改变的崩溃与绝望。而影片里也不少的恐怖场景，如那个电梯里的那段，站在李心洁扮演的女主角身后的老伯，就那么悬着，可是电梯就是不到应该打开的楼层，电梯只有她喘气的声音，让观众为她捏着一把汗……

　　此外，这几年还出现了不少的优秀作品，如许鞍华导演的《幽灵人间1、2》，郑保瑞导演的《大头怪婴》、《热血青年》，郑伟文导演的《枕边凶灵》，罗志良导演的《异度空间》、《救命》，彭氏兄弟导演的《死亡写真》、《见鬼10》等。而值得注意的是，这时期的恐怖电影，跟九十年代甚至八十年代的恐怖电影相比，女性扮演着重要角色，甚至在不少作品中担任着第一主角的角色（如《救命》、《幽灵人间1、2》、《我左眼见到鬼》等），而不再是以往恐怖片当中的那种厉鬼或者是受害人的角色，无论是谁，都可能是受害人也可能是施害者。这也可见香港社会女性身份、女性地位的逐渐提高甚至进入权力中心的趋势，也说明了香港类型电影的主体的外延空间在逐渐的扩展。

　　在未来的几年时间里，恐怖电影还会成为香港电影中的一种重要类型，毕竟其低成本的制作加上引人入胜的故事情节，可以减少投资的风险等，而也期待着，恐怖电影能够和其它类型电影一起引导着香港电影走出低迷状态。