一转眼，几千年了~

　　“
　　又到了一年一度的
　　国际博物馆日
　　这两天
　　人民日报的“博物馆演唱会”
　　可火了~
　　击鼓说唱俑
　　三星堆黄金面具
　　兵马俑……
　　接连 说唱battle
　　今天
　　泰州市博物馆内的文物们
　　也解除了“时光封印”
　　成了“话痨 ”
　　毕竟
　　一转眼，几千年了
　　快来快来
　　Ta们急吼吼地 想和你
　　唠 唠 嗑儿~
　　”
　　#01
　　雄性麋鹿骨架亚化石 （新石器时代）


　　七千年前，这里东临大海，温暖湿润， 滩涂草地茂盛，水源充足。我和同伴们都喜欢这里，掘食草根、肆意奔跑，处处留下我 们的足迹。 我可算是其中的佼佼者呢—— 体大如牛、枝骨粗壮，枝角完整、形状美丽！ 1976年12月，姜堰向阳河工地 ，我再次出现， 成为迄今世界上发现的 唯一一具基本完整的 新石器时代的雄性麋鹿亚化石骨骼标本。
　　#02
　　五铢钱 （西汉）


　　外圆内方，象征着天地乾坤， 我是用重量作为货币单位的钱币。我的枚重约3克至4克，这不但影响了此后中国历代的铸币，同时和国外很多通用货币重量相当，今天你们使用的五角硬币（3.8克）也在这个区间范围内哦！ 始于汉武帝元狩五年，即公元前118年， 我的发 行， 开启了汉朝五铢钱的先河 。 直到东汉末年，上下400年内，五铢钱一统天下。 1959年，我在泰州城西的一个汉墓重现天日， 和我一起出土的小伙伴，还有绳纹砖、陶器、铁器、铜镜等。
　　#03
　　鎏金神兽纹铜镜 （东汉）


　　 1958年，一座泰州的汉墓被发掘出来， 我呼吸到了千年之后的空气。 我是东汉时代才兴起的铜镜品种。 正面微凸，背面高浮雕鎏金， 扁圆形钮，上有线刻花纹，连珠形钮座，纽座上下左右为浮雕神像—— 上面一组，相对而坐的是伯牙和子期；下面一组，虎齿豹尾的是西王母，两旁为侍臣；左右两边各有一个双臂化作羽翅的神像，大约就是神话中的不死仙人王子乔。青龙、白虎、朱雀、玄武等神兽环伺其中。 我的外周是铭文带和边饰带， 铭文记录时间、刻写吉祥语，历久弥新，共同祈求平安、长寿。
　　#04
　　莲瓣纹青釉盖罐 （南朝）


　　
　　我 是 瓷器走向成熟时期的一件杰出代表作品。 我通体施青釉，釉色青翠，釉面玻璃质感极强，充分体现了瓷器高温釉的特点，一般出自湖南湘阴窑。 1994 年 11月 ， 我在泰州西郊出土， 和我一同被发现的15件南朝瓷器都闪耀着青釉的明光。而我是最后的主角——造型圆浑，古朴庄 重，体型较大，是同类青釉瓷器中难得一见的珍品。之后我先后参加了 全国考古新发现展览 和 江苏省国宝展览， 收获无数赞赏目光。 精美莲瓣纹，是我精华所在，自“佛花”莲花衍生而来。 数千年来，我始终寄托着人们对安定祥和生活的向往……
　　#05
　　瑞兽葡萄纹铜镜 （唐朝）


　　 我生在中西方文化交流频繁的唐代，因 装饰奇异、纹样充满神秘色彩，而有 “多迷之镜”、“凝结欧亚大陆文明之镜”等称号。我是中西文化交流的产物，最终形成具有中国风格的吉祥图案。 我呈圆形，伏兽纽，镜背分为内外二区。 内区葡萄枝叶繁茂、果实饱满，象征着“多子多福”，叶与果相间搭配， 沿圈带次序排列；6个瑞兽嬉于葡萄枝间， 兽体丰腴健硕、姿态各异，有“长寿祥瑞”等寓意 。 外区葡萄枝蔓交错，各种飞鸟走兽环绕其中。 在我之前，中国铜镜多以瑞兽为装饰纹样， 到了唐朝，花鸟植物纹和瑞兽纹在我身上交融一体 ， 足以窥见当时宽松多元的文化氛围，感受魂牵梦萦的盛唐气象……
　　#06
　　蕉叶纹绿釉如意形枕 （宋朝）


　　“薄雾浓云愁永昼，端脑销金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 ” 这是我那个时代的词人李清照所作的《醉花阴》 。我 因颜色如青白玉一般，故而被唤作“玉枕”。 其实 我并不是用玉做成，我是个“瓷娃娃”，天生带着几分凉意。我系出名门，是吉州窑上乘之作。 1984年11月，我在泰州市城西南出土。 我面似 如意，开光内刻着三片摇曳的芭蕉叶， 锯齿般的边缘和纤细的叶脉十分生动。 我的底部印有“陈家记号”四个字， 除底面施透明釉以外，其余均为低温绿釉。
　　枕着我似暗香盈袖，做一场宋朝的梦……
　　#07
　　白地黑花牡丹纹罐 （元朝）


　　 我唇口微外卷，上腹外鼓，下腹斜收， 内壁满施黑釉，外壁绘有白地黑花图案， 腹部四个开光海棠图形内各绘一朵宝相花， 花纹黑褐色，造型和绘画风格粗犷豪放， 花卉纹行笔舒畅流利，花形描绘肥大饱满、活泼多姿。 我出自磁州窑。 1967年，我出土于海陵凤凰墩。 198 9年的初春，文博人在一户居民家中重新发现了我。我是家中老太她的老伴儿在 田里挖到的，因为完整就带回家装油了，老太把我捐献给了博物馆。不久，市里还专门召开了文物捐赠表扬大会，后来我被定为国家二级文物。 从油罐到国宝，我再次焕发光彩！ 不得不说，我所处的元代历史十分短暂， 加之元末明初在泰州地区兵火涂炭， 留存至今的元代遗物十分稀少。 我如今成为泰州展示元代民间艺术的一个活教材。
　　#08
　　暗花缎绣孔雀纹补服 （明朝）


　　 我是一件官服，盘领、右衽、宽袖， 面料为八宝四合如意纹暗花缎， 前胸后背各缀一块空绣孔雀纹补。 1981年10月底，徐蕃夫妇合葬墓在泰州市东郊鲍坝被发现， 出土了大量珍贵的丝织品，我也重见天日。 胸口的方型刺绣补子，在黄、红相间的彩色祥云间， 一对凌空飞翔的孔雀活灵活现如同新绣的作品，让人惊叹！只是过了不久，色彩慢慢褪去。 我的主人徐蕃，生于明朝中期，明弘治时进士， 那是明最鼎盛的时期，朝野奢靡之风渐起， 而他生性俭淡，不置妾媵， 谏武宗裁汰冗费，弹权宦贪赃枉法， 几经生死，有古之贤者风范。 一如他胸前的孔雀， 身怀九德，为心中的盛世而为。
　　
　　#09
　　 郑板桥《墨竹图》 （清朝）


　　 板桥先生以“难得糊涂”天下知名，以独特的墨竹傲立古代画竹高手。 我是他辞官后于乾隆二十二年所画的一幅作品。 几杆横斜穿插的竹子，在微风的拂动下竞展风姿； 几层浓淡相衬的竹叶，呈现前后近远的竹林景色。 竹杆清秀劲挺，竹叶偏锋取势，疏与密、舍与取恰到好处。 “扬州鲜笋趁鲥鱼，烂煮春风上巳初。 说与厨人休斫尽，清光留此照摊书。 ” “乱石铺街”体写出的画中题诗让人回味三分。 由墨竹想到竹笋、想 到了家乡江边美味鲥鱼。 然这一切都没有在竹影下读书美妙。 有幸，数百年后我们仍能共情这份先生的雅致……
　　◆图：泰州市博物馆 ◆编辑：殷雅伦 刘晓婧
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