盗版与浮夸风--中国电影市场的两大症结
转自【阿木的BLOG】：前天晚上采访高晓松，聊起他的电影作品，我回忆了一下，我们那时候看到《那时花开》这部电影，就是通过盗版影碟——2002年春节前后《那是花开》才被解禁，而在盗版的地下市场在当年就出了这部电影……
回头想想，盗版VCD（我大一、大二两年还是看VCD）、DVD陪伴着我度过了我大学时代，其实也同样的陪伴着不少的影迷走过他的电影时光，留下了多少的回忆。即使是电影人，也或多或少的看过一些盗版电影，毕竟，中国的电影院线、放映、市场，都存在着很多问题。
昨天出版的最新一期《南方周末》，文化版头条就是一篇名为《盗版比贩毒更赚钱？》的文章。这篇文章的标题有点吸引眼球的成分，不过，文章所写，还是理由很充分的说明了为什么要打击盗版这个问题——一直以来打击盗版都是一件大事，但因为中国的影迷实在太多，看盗版影碟的人也实在太多，盗版市场的隐含着非常大的营利，所以，盗版市场也一直的存在着，半公开半隐秘的存在着。像在广州，以前我在人民北路和五山路买盗版，后来查的严时候，人民北路的一般是晚上开门卖碟，他们也采取你看碟封挑好了再去取的方式；而五山路的商场是下午六点关门，他们一般六点之后才开门卖，可以卖到八九点……
这次听说是政府动真格打击盗版了，而昨天傍晚到五山路本来想买几张盗版碟，也刚好遇到公安人员封锁了相关地方，一门一户的追查盗版（那里的盗版比较的集中），也查到了不少……
离开那里的时候，一直的想一个问题：如果没有了盗版，我们能够怎么样？
电影票太贵，我们如何消费。我2002年开始在广州的各大电影院看电影，当时看《英雄》最贵是50元票价，看《无间道》在最好影院（在天河娱乐广场，当时飞扬影城还没有开张，中华广场的跟天河娱乐广场的票价基本上一致）票价是30，这些电影在当时算起来应该是“大片”了。到了2005年年底，《无极》的基本票价在70－120之间，平均票价大约是《英雄》的两倍（所以当时说《无极》的票房破了多少纪录，实际上，是通过票价的涨高的获得的）；而今年我在广州的普通电影院，像青宫、市一宫等，看《天狗》、《租期》、《疯狂的石头》等这类低成本电影，即使半价最少也要20，是那时候看《租期》的早上第一场。而正版影碟，普通D5要15到20元，D9要30元左右，而且，我们中国六区的正版往往都是“裸”版，即除了正片没有花絮，或者极少花絮；现在广州，盗版市场普通D5是5元，简装D9降到8元，这些跟电影的票价成为一个很鲜明的对比。在质量上，正版六区的质量还是差于盗版的质量，画质与音质，甚至有些被删除的部分，如我买的罗大佑香港、北京演唱会，正版影碟画面偏红，音轨只有三条音轨，在歌曲方面也删除了好几首歌，且2D9和2D5加起来价格是55元；我买盗版，即使盒装的，也是25元，音质画质都是比正版好很多，且演唱会的曲目齐全……这样的例子比比皆是，这也是为什么我们买盗版而不买正版的一个重要缘故。
还有一个重要缘故，我们为什么不上电影院。每年世界各地发行的电影上千部，单是中国也有两百多部，而能够进入电影院的只有那么几十部，其中还不乏一些很少听说的作品，而电影院的放映厅都是被那么少数几部电影占着……但国外那么多优秀的作品，我们引进中国电影院上映的只有大约20部，也以所谓的大片为主，且是好莱坞的电影为主——难道世界上的优秀电影，就是这些在电影院上映的被抹上浓浓的商业痕迹的作品吗？此外，对于往日的优秀作品，电影院里几乎不会再次放映（除了偶尔搞搞影展放映一两场这样之外），于是，我们在电影院所观看的，最主要的，是看完了也就忘记的商业片，甚至是垃圾大片。而长此以往，我们中国文盲问题还无法解决，而影盲问题就成为一个无法逾越的鸿沟。
此外，我们的年度票房数字，2004年是15亿，2005年是20亿，但实际上，年度的观影人数却是减少的，因为票价的上涨速度超过了票房的累积速度。我们的电影院没有想办法减低票价以及放映优秀作品来吸引观众，却老是喜欢抬高票价，借着一年那么一两部电影，来获取高额票房，而越来越少的观众，这种恶性循环还会循环多久呢？
昨天晚上因为工作的关系，我怀着一种很悲壮的心情（大有风潇潇兮易水寒、壮士一去兮不复返的悲壮）把张艺谋同学的《十面埋伏》放进了电脑的光驱里，以“我不下地狱，谁下地狱”的心态看完了这部电影。
看完《无极》，我才知道《英雄》已经是一部好的作品，跟《无极》相比；而看完《十面埋伏》，不得不感慨，原来我们大骂的《无极》还是有不少的优点的，比之《十面埋伏》。
《十面埋伏》，包括之前的《英雄》，还有之后的《无极》，以及今年年底上映的《夜宴》、《满城尽带黄金甲》等，铺天盖地的赞扬的声音，似乎每一部电影作品都是前无古人一般的好，无论是艺术上还是商业上还是……总之在那些媒体的眼里似乎都要尽可能用尽赞美的词语来形容。
《十面埋伏》，其实还包括《我的父亲母亲》、《英雄》等，摄影师出身的张艺谋在电影的形式上可以说是精美得无以复加，但是，华丽的形式包装的却是空洞的内容，或者是过于的煽情——过于的刻意，就像是《十面埋伏》里的一次次的景色，就像是《英雄》中的三种颜色，就像是《我的父亲母亲》的刻意把往事部分拍成彩色片（跟同样是讲师生恋情的韩国电影《记忆中的风琴》相比，那种刻意更加的明显）……
而跟这刻意的形式主义并行不悖的是，创作者对于电影的无所不能的鼓吹，似乎，该作品是完美无缺的，似乎更是举世无双的……结果影片出来后，影片的质量跟宣传几乎成为了反比……
你拍电影花2亿，我就要花3.5亿，那下次更要花3.6亿——再少也要超过上次……实际上需要花那么多钱吗？
浮夸、攀比，在这个浮躁的时代里，中国的电影市场也是同样的存在这毛病。我们不是用心把一部电影拍好，不是用心如何吸引观众，却变成了用心如何把宣传做的假、大、空而把观众骗入电影院。
中国电影市场病了！
谁来救救它呢？！
